О фильме: Карлос Саура построил фильм о Гойе как ретроспекцию. Уже будучи глухим стариком художник, с которого началась современная живопись, рассказывает внучке о своей жизни, выделяя самые интересные эпизоды, оказавшие наибольшее влияние на его искусство. Ему пришлось жить в жестокое и мрачное время интриг и революций, и, для того чтобы стать придворным художником, необходимо было иметь "таланты" очень далекие от художественных. Фильм очень точно передает суть творчества и эволюцию великого живописца, а визуальный ряд (оператор Витторио Стораро) практически "списан" с картин Гойи.
В возрасте 82 лет великий испанский художник Франсиско Гойя умирал в Бордо. Сюда, в этот портовый французский город, он удалился после того, как в его стране начали происходить нежелательные политические процессы. Проще говоря, герцогиня Альба, любовница великого художника повздорила с королевой. И Гойя, как человек, неразрывно связанный с герцогиней, оказался в Бордо. Здесь он тихо умирал. 82-летнему человеку всегда есть что вспомнить. Гойе с его бурной судьбой - тем более. Об этом подумал и Карлос Саура, которому тоже немало лет. И снял фильм о том, как угасающий гений вспоминает свою жизнь.
Как показать воспоминания? Можно сделать это просто, в реалистической манере. Можно попытаться воссоздать на экране хаотичный ход мыслей человека и отрывочные, призрачные картинки, мелькающие в его мозгу. Это будет сюрреализм - хотя бы отчасти. Именно на нем выстроен "Гойя в Бордо". Манера съемки имеет здесь настолько большое значение, что кое-кто считает истинным создателем фильма не Карлоса Сауру, а оператора Витторио Стораро (кстати, любимца Бернардо Бертолуччи). Признаем двух матерых профессионалов полноценными соавторами фильма. Саура знает, как сообщить фильму нужную структуру. Стораро - как придать этой структуре блеск.
Фильм полон режиссерских и операторских находок. На меня самое неизгладимое впечатление произвела сцена, когда молодой и старый Гойя работают над полотнами - каждый над своим - находясь в одном пространстве, разделенные лишь теми холстами, на которые они переносят свои видения. Эта сцена заставила меня похолодеть - я представил себе, что сейчас, в одном помещении со мной, сижу я же, только в возрасте, скажем, 12 лет и так же пялюсь в экран, но только как бы с другой стороны, а там показывают фильм "Четыре танкиста и собака". Попробуйте и вы представить такое. Может, все дело в моей сугубой чувствительности? Наверное, все-таки в той атмосфере, которую создает фильм. Она показалась мне сродни наркотической. Она не дурманит, не забивает мысль - она расширяет сознание, позволяет увидеть то, что в обычном состоянии ваш мозг просто игнорирует.
Действует это приблизительно так. Сначала вам предлагают ужасное видение коровьего скелета, на котором постепенно начинают нарастать куски мяса, образуются мышцы, в итоге трансформирующиеся в лицо старого человека. Это сам Гойя. Итак, нас встряхнули дозой перца. Затем - несколько роскошных видений. Потом, когда вам мазнули по губам сладким, вас начинают кормить с ложечки. Вам дают понемножку и того, и другого. Шикарный исторический видеоряд перемежается вспышками подсознания художника, и тогда перед нами возникают его кошмары и видения.
Воспоминания Гойи - это история Испании и его личная история. История его борьбы за признание при дворе Карла IV. История его глухоты, перевернувшей его представления о живописи. История его любовной связи с герцогиней Альба, наконец, - ключевая история его жизни, которая и заставила его умирать так, как это показано.
Выпущено: Испания Продолжительность: 1:38 Перевод: русские субтитры
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт
как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на
сайт под своим именем.
Все видео файлы представлены исключительно для ознокомительного просмотра.
Скачивая файлы, вы обязуетесь удалить их сразу после просмотра
Сайт построен на лицензионной версии DLE v7.2
Комментарии (0)
По жанрам
